#9thBJIFF#40 提炼文本后可概括为母亲版《厄运假期》.     1.本片作为导演处女作，简单直率地落实“影子消失”的高概念，并留观众以解读空间，虽然牺牲了影像的质量（像裸眼看3D，拍摄对象的边缘会泛出线条弧光、镜头移动有明显卡顿）来便于后期的特效制作（固定机位简化连续帧抠图、限定景框多为人物中景），但完全可以理解.     此外，手持快速横摇建立剪辑点、挖土时自下而上的仰视镜头、用敲门/拉手刹等现场声源打断后期弦乐配乐…这些都为技术上的亮点.     2.剧情层面，在“妹妹”的影子逐渐消失时，其实是把全片分为了——完成时（“哥哥”）、进行时（“妹妹”）和将来时（“我”）三个段落，助于观众建立并达成观影预期，格式工整但会略显空洞，但战乱年代人的状态不恰恰就是“已遭遇屠杀”、“奄奄一息”和“未来生死未卜”吗…我对主演的排序表示强烈不认同.     安迪赛基斯才是真正第一主角！这位咕噜和金刚的扮演者借助维塔数码表情捕捉技术完美的诠释了凯撒的好奇、困惑、悲伤、愤怒.     而凯撒的心路变化正是全片的灵魂所在！这并非超现实的科幻片，想想我们人类抽熊胆剥羊皮剜猴脑还口口声声万物平等，也许地球的主宰真要换换了.