即便这样的自由体中有一些不甚自然的改变:景深变化，过肩对话，摄影机逃逸开观察墙上的阴影画;但它仍然不是一部仅供“观看”的电影，仅说死亡主题的处理方式，它的卸力与巧劲，它混合观察，想象，以及引用的方式(处女作《蓝色海湾》里死亡是事件的结果)，就像艾略特在《蓝色海湾》里引用但丁的《蓝色海湾》，直指伦敦桥鱼贯而过的人群:人数是那么多，我没想到死亡毁坏.     《蓝色海湾》不再直接展现死亡，却通过旁观“活着”之人的对话，让我们发现死亡不是已死之人的结果，反而是未死之人的结果，而没想到死亡毁坏了这么多人.     雷乃：传统电影的线性陈述法，只能反映“群体社会表面的现实”，人类深层的思想活动本来就是时空交错不合理性的意识流.     有些后现代主义作家甚至强调：不用意识流手法描绘出的现实，只能是一种被人们按照自己意愿加工歪曲的假真实.     本片成功地揭示了一位作家深层的思想活动，一部文艺作品的诞生过程.