▲　《长柄勺游戏》，弗朗西斯科·德·戈雅，1788年，布面油画，269厘米×350厘米。马德里，普拉多博物馆
画面背景中的山峦湖泊看上去像是舞台布景，暗示戈雅始终感到世事无常，片刻欢愉都是虚妄，骄奢淫逸的表象之下总有阴郁暗流的涌动。他后来被指派为西班牙国王的御用画师，为王室成员创作极尽浮夸奢华的肖像画。画中的模特看起来并不讨喜，总显得理直气壮、趾高气扬，让人觉得阿谀奉承不仅可有可无，甚至有些粗鄙。这也让戈雅可以自由展示他们暴露出的赤裸裸的人性，同时将自己也置于画面之中，潜藏在画架旁的阴影之下，而150年前的委拉斯开兹也是这么做的。
在后期的作品中，戈雅将这种赤裸裸的人性表现得更为严酷而残忍，特别是他在50岁时因病失聪后——乔舒亚·雷诺兹有听力障碍，但戈雅是彻底耳聋（不过对画家而言，这应该不算是最残酷的折磨）。他后来还创作了极其精湛的系列蚀刻版画《奇想集》（Caprichos），作品集展现出一个混乱无序的人间地狱，充斥着疯狂与欲望，到处是巫婆和妓女。其中一幅名为《理性沉睡心魔生焉》（The Sleep of Reason Produces Monsters），画面中一位身穿罩袍的男人正在伏案沉睡，也许是画家或作家；他身后的阴影深处，似鸮似蝠的诡异生物正在拍打着翅膀。