（楚河汉界）的另一特色是模栩手法，作品并没有用政治暗示很强的字眼点明事情发生的具体年代。人物都没有正式名称，只用“胖党”、“瘦党”、“他”（囚犯）、“他”（小狱卒）来区分他们，大大加强了存在主义色彩，暗示着一种混沌的存在，好几处人物到人物的过渡，尤其是囚犯“他”到狱卒“他”的过渡，含栩不清，须细看才施辫明，“他兴致勃勃地提上了一小捅石灰水”，接着就是“他开始觉得有点凉咬咬的东西射来”，用同一代词指不同的两个人，这种有意识的模糊正是作品高明处，惟其模糊才更具可读性，亦所谓难读性转化为审美可读性，丈学作品不同于说故事，应当不时留下一些不定点，让读者的主体意识有活动的余地，从而推动作者和读者之间的双边活动。
每个读者都在重写原作，而每次重读更是在改写——所以这次的观感又迥然不同，不觉得诧异吧。
我不日就要启程来中国了……秦江捏住这封信，真可谓莫可言状了。
第二十四章 和平鸽风筝
物换星移。
半个世纪过去了。
第二次世界大战已成为半个世纪之前的历史了。
这50年，世界又发生了多少战争，而第三次世界大战，每IV都差点发生——虽终于没有发生。
人类毕竟热爱和平。