富于节奏。具体体现在套路演练中的对立统一变化规律。
谈武术的神韵美，必然涉及武术的艺术化与艺术性现象。随着武术功能的相对转换，武术的艺术化倾向也在加剧，所以有人感叹：“现代的武术姓‘舞’不姓‘武’！”若从武术发展历史看，不同时期的“武舞”，是含有相对的艺术化因素的，其中追求美感、助兴、娱乐、玩味等都属于这个范畴。但自春秋战国以后，武术更多的是它的战争实用性，到了宋朝以后出现了“花法”等套子，可谓是“中看不中用”，“左右周旋，满地开花”的形式，并受到明朝将领的严厉批评。戚继光在上呈皇帝“论蓟门练兵”的奏折中说：“教练之法，自有正门，美观则不实用，实用则不美观。”何良臣也在《阵纪》中指出：“如花刀花枪，套棍滚杈之类，诚无济于实用，虽为美看，抑何益于技哉？是以军中切忌者，在套子武艺。”“虚花武艺，一些用不得在阵头上”。然而，也正是这些花法，填补了武术实用价值的艺术化缺憾。由于现代武术实行“打练分离”的发展模式，套路追求“高、新、难、美”的目标，其艺术化倾向自然相伴而来。难怪有人感慨：“西方有把艺术技术化的倾向，中国则有把技术艺术化的倾向”。套路发展值得注意。