日本的性饥渴黑泽清太会拍了，恐怖片式的内在逻辑.     影片过半弹琴那场戏，深津绘里被老板娘发现弹琴后两人先是一直处在被柱子分开的不同的物理空间中，然后当深津绘里越过这种物理空间的界限时，光线随之变暗，影片进入了一个超现实的场景中.     在深津绘里和浅野忠信离开这家店时，和老板夫妇分别的场景依然是门框将两对人分开.     物理空间指代着心理空间.     黑泽清一直强调看与被看的关系，在前面有一场戏，镜头随着浅野忠信的目光将深津绘里带入画面，如果说贝拉塔尔强调的是被看（镜头以被观看的物品为中心在移动中将观看者纳入画面）那么黑泽清则在这里强调看的行为本身的同时也揭示着人物的主动与被动关系.