纪录片最后,主持人还是决定在离开日本之前去见一位女性,这个藤原志帆子想游说政府通过改变立法而保护未成年人权益,不要说15岁.16岁的未成年人,她见过八岁,三岁甚至两岁的受害者. 但是通过这么长时间的努力她才明白,未成年保护并不是日本领导人首要关切的问题,如果贸然干涉就会像美国控枪一样,非但不会有作为甚至会影响自己的仕途. 而现在的藤原志帆子认为禁止这类色情是治标不治本,更重要的是关上日本人大脑内的开关,让他们彻底意识到恋童是错的,这样才能在真正意义上保护下一代的健康成长. 近似Ermanno Olmi 的生活流白描,將故事隱藏背後,或根本無需故事,只有擦身而過的片刻,平淡而看似毫無意義的對話,頭一小時觀眾根本無法確定各條線索關係,如接龍般將各條毫無相關的人物穿起來,這不是封閉式的人物關係,他們是存身在同一個社會層面下面對生活不可改變的無奈,無論你作什麼行動也無法超越自身的身份,也不停錯敗觀眾期望. 想尋求工作而隆胸的女孩,嫁到遠方的東南亞寡婦,還是擔起了保護治安的黑人男孩,各自尋求安慰,一個低下層、外族組成的生活形態,究竟有多少是來至演員們自身經歷,究竟導演如何令他代入情景,由其是每一個段落都有頭無尾,真實和虛構之間關係,某些時刻根本就不知演員說了自己心底話,還是早己編好的對話,最後段落女孩目注清洗犯案現場最為動容,人物組成了關於Sophia Antipolis的面貌,一些被看不見的人故事.